u r b a . n i z m

До недавнего момента именно чёрные рэпперы давали дорогу белым. Run D.M.C. раскручивали Beastie Boys; Young Black Teenagers(на самом деле все они были белыми) были созданы и продвигались командой продюсеров Public Enemy - Bomb Squad. Промоутером MC Snow был MC Shan. Everlast (известный более как фронтмэн House of Pain) был в тусовке, центром которой был Ice-T. Самым известным, и, возможно, последним в этой специфической череде белых рэпперов стал Eminem, который до сих пор очень горд тем, что подсидел Снупа, став основным протеже Доктора Дре.

Практика чёрной «аттестации» имела две функции. Во-первых, давать белым рэпперам «разрешение» использовать и получать выгоду с чёрной музыки. Без такого позволения от коренного афро-американского рэппера, белый рэппер расценивался бы как эксплуатирующий культуру чёрных, как, в своё время, его предки эксплуатировали рабочую силу негров. Вторая функция имела отношение к такому понятию как «credibility». Dr. Dre, например, дал Эминему «real cred» - и не столь для чернокожих слушателей, сколь для белых, которые не приняли бы всерьёз этого рэппера, если бы им не восхищались те, которым Хип-хоп передавался с молоком матери.

Теперь всё по-другому. В конце 90-х, два лейбла – Def Jux из Нью Йорка и Rhymesayers из Миннеаполиса положили конец этой гнилой системе «проверки на вшивость». В центре Def Jux – El-P, центральная фигура в Rhymesayers – Slug, участник дуэта Atmosphere. Вообще-то, Slug(в миру Sean Daley) не совсем белый; его отец был полукровкой, а дед вообще был чернокожим. Тем не менее, поклонники его творчества в основном белые. К темам его творчества, за исключением подозрительности к копам, вряд ли можно применить слово «black». Slug не из гетто, но из рабочего класса, для решения проблем за пушкой не тянется, если упоминает женский пол, то это «girlfriends», а не «hoes», он не использует, так называемое, «n-word», но при этом делает настоящий Хип-хоп.

Slug работает совместно с такими чернокожими исполнителями, как Murs из Living Legends – вместе они выпустили «A Tribute to Christina Ricci» и «A Tribute to Lisa Bonet». При этом они делают рэп на равных без всяких «подтверждений», «проверок» и «доказательств». Slug и другие члены Rhymesayers, довольно разношерстного в расовом плане лейбла, делают Хип-хоп, потому что понимают в этой музыке немало. В прошлом, популярные белые рэпперы, такие как Vanilla Ice или Marky Mark, были просто дешёвой имитацией чернокожих аналогов; про белых опытных рэпперов 21-го века так уже не скажешь – это не копии, а оригиналы.

Последний полноформатный диск Atmosphere «You Can’t Imagine How Much Fun We Are Having» получился невероятно сложным, музыка слоями накладывалась сама на себя от ранних LL Cool J, Run D.M.C., Kool G Rap и UTFO(невероятно, но обошлось без ностальгии по «старым добрым временам» - что имело место быть на последних потугах Beastie Boys «To The 5 Boroughs») до 1997 года, когда Atmosphere дебютировали, открыв свой стиль, свой настрой и свою волну – обнажённые нервы Slug’а, выставленные на показ чувства, слабости, ошибки и страсть к кофе, выпивке и сигаретам. На эту смесь часто вешают ярлык эмо-рэпа.

Много лет, афро-американцы охраняли врата Хип-хопа, решая кому входить, а кому – нет. Они боялись, что, ослабив охрану случиться то, о чём Erick Sermon прекрасно прочитал в «Stay Real» - «…wisssssh, rap would be gone with the wind». Но сейчас Хип-хоп решает сам. Движется туда куда хочет – в Париж, Оклэнд или Миннеаполис. Это не должно вызывать смущение у чернокожих, они должны гордиться, тем, что их музыка, дух и само движение, вышли за пределы культурного опыта одной расы и распространились по всему миру.

Олег “guss” Вальшин