u r b a . n i z m

El-P, в миру Jaime Meline, сын джазового пианиста Harry Keys’a, родился и вырос в Нью-Йорке. Вряд ли кому-либо интересны подробности его биографии, расскажу лишь пару слов о его творческом пути. В 1993-м году El-P создаёт Company Flow, в последствии культовый хип-хоп проект, в который он пригласил DJ Mr. Len и MC Bigg Jus.

В 1996-м они выпускают первую серьёзную запись - Funcrusher EP, а годом позже – полноформатник Funcrusher Plus. Этот альбом, наряду с работами DJ Shadow “Endtroducing” и Dr. Octagon “Dr. Octagonecologyst” многие (в том числе и я) считают началом нового хип-хопа, о котором уже достаточно много написано, приведу лишь пару довольно известных статей для интересующихся:
http://www.muzprosvet.ru/hiphopnews.html
http://allnight.ru/read/42
После выпуска Funcrusher Plus, Company Flow просуществовала ещё три года, пока в 2000-м году у них не возникли разногласия с лэйблом Rawkus, о котором El-P высказался в одной из песен альбома Fantastic Damage:

Signed to Rawkus
I’d rather be mouth fucked by Nazis unconscious

CoFlow объявили об уходе с Rawkus, а затем и о роспуске группы, т.к. все участники хотели попробовать себя в сольном творчестве. В 2006ом году Bigg Jus объявил о том, что он пишет материал для нового альбома группы и надеется на ре-юнион, что ж, посмотрим, что из этого выйдет.

Вернёмся, однако, к герою этого повествования. Сразу же после развала CoFlow El-P создаёт лэйбл Def Jux, в последствии переименованный в Definitive Jux по банальным и неинтересным причинам. На данный момент это лэйбл – один из ведущих в волне нового хип-хопа, со своим узнаваемым звучанием и стилем, балансирующем на гране абстрактного и уличного хип-хопа.

Итак, в 2002ом году El-P выпускает на собственном лэйбле альбом Fantastic Damage, который считается (опять же, прежде всего мною ) новой классикой хип-хопа и безупречным его образцом. Постараюсь описать все составляющие этого диска.

Саунд альбома.
Для всех работ, к которым приложил руку El-P (кроме джазовой High Water, но речь сейчас не о ней), характерен довольно грубый электронный саунд, сродни тому, что сейчас называют 8-bit Sound – этакое неотёсанное звучание, чем-то напоминающее аналоговый звук старых синтезаторов. Звучит это всё весьма мрачно и стильно, могу сказать, что с точки зрения звука это один из моих любимых альбомов. Хотя, чего уж тут, и со всех остальных точек зрения – тоже

Далее, музыкальная составляющая. Прежде всего, замечу, что всю музыку El-P написал сам, с незначительной помощью таких монстров сцены, как DJ Abilities, известный некоторым по работе с Eyedea, а также RJD2, известный вообще всем. Каждый минус на альбоме индивидуален и отлично слушается даже без речитатива – благо El-P выпустил бонус диск FanDam Plus, содержащий все инструменталы с сабжевого альбома + несколько ремиксов. Фирменные «механизированные» биты, синтезаторные линии, куча спецэффектов – всё пропитано футуристической атмосферой. Музыкальное настроение варьируется от злобного индустриального напора в заглавной Fantastic Damage и DeLorean до довольно мягкого и в чём-то даже лиричного в Stepfather Factory и T.O.J.
Настроение минусов, безусловно, подчёркивает и вокальная составляющая (или наоборот ), так что самое время рассказать и о ней. У El-P довольно необычный речитатив, тем не менее, имеющий одно свойство, характерное для многих современных, особенно белых, MC – ритмически он не привязан к биту (во всяком случае явно), а идёт на своей волне. Встречал весьма негативные отзывы о его вокалировании, дескать, не качает он голосом, но согласиться с ними не могу, по-моему, у него отличный стиль. Кроме El-P, на альбом засветились такие герои нашего времени, как Aesop Rock (трэк DeLorean), Ill Bill (кинул понт там же), Vast Aire (Dr. Hellno and The Praying Mantus), Cage и Camu Tao (Accidents Don’t Happen), Mr. Lif и C Rayz Walz (Blood).

Ну и напоследок поведаю, о чём же слушателю хотят рассказать все эти люди. Не вижу смысла разбирать каждый текст (хотя они все этого достойны), лучше остановлюсь на концепции этого альбома и творчества El-P в целом. По его же словам, он хочет донести до вникающих и втыкающих его видение современной ситуации в мире – а она, на самом деле, весьма плачевна. Помимо апокалипсических ноток, стержень его концепции – попытка обратить внимание простых американцев (а, вообще-то, над его словами стоит подумать каждому, имхо) на то, что они слишком увлеклись возвышением себя над остальными миром – они зазнались и думают, что они теперь живут по каким-то своим, уникальным, законам и считаться с другими странами вообще не стоит. А на самом деле, говорит Jaime Meline, амеры – такие же свиньи, как и большая часть человечества, они так же жадны до денег и власти и в них нет ничего, что бы ставило их выше других.

We’re all going to burn in hell (2003)

Довольно редкий mixtape, посвящённый событиям 11.09.2001. Абстракт-хоп/электроника

Collecting The Kid (2004)

Компиляция, в которую вошёл довольно разнообразный материал - тут и песни, записанные вместе с Camutao в рамках нового проекта Central Services (хипхоп) и трэки из саундтрэка к Bomb The System (абстракт хипхоп/электроникс) и один трэк из джазового High Water и, наконец, несколько инструменталов, написанных El-P для Cannibal Ox и Mr. Lif. Несмотря на это, слушается диск весьма ровно, стиль El-P узнаваем во всех его проявлениях.

High Water (2004)

Джазовый альбом, посвященный отцу El-P, Harry Kings’у и записанный совместно с The Blue Series Continuum в состав которого входит великолепный пианист Mattew Shipp. Замечательная работа с фирменным для El-P звучанием (здесь он выступил как сочинитель и выполнили всю студийную работу, никакого речитатива ), отдающая утренней прохладой в дождливый день. Некоторые моменты (чаще всего, клавишные пассажи) хочется переслушивать снова и снова. В последнем трэке спел сам Harry Kings - у него густой блюзовый вокал, выдающий человека достаточно много прожившего и повидавшего.

I’ll Sleep When You’re Dead (2007)

Далеко не сразу я понял этот альбом, ибо ждал чего-нибудь похожего на FanDam, с которым у сабжа довольно много отличий. На ISWYD гораздо больше музыкальности и меньше хуковых битов, много лирики и мало абстрактных текстов. Новый полноформатник получится намного разнобразней предшественника, как по музыкальной части, так и, пожалуй, по настроению, но стиль El-P по-прежнему невозможно с кем-либо спутать, разве что, стало заметно то, что он уже далеко не тот девятнадцатилетний парень, изливавший злобу заумными текстами в рамках Company Flow. ISWYD - зрелая работа музыканта с большим опытом, которая, вообще говоря, не особо вписывается в область хипхопа (неважно, олдскульного или новомодного-электронного) с музыкальной точки зрения (исключения составляют лишь 3-4 трэка). Слишком уж важна тут работа со звуком, слишком большую роль играют вне-хипхоповые элементы вроде синтезарных и/или гитарных партий, да и биты утратили свою олдскульную ритмическую стройность. Читка тоже изменилась - по большей части, читки тут не так уж и много, больше просто рифмованных рассказов, простых, с лингвистической точки зрения, рассказов о личной жизни автора, его пути и тому подобных вещах.
В итоге - интересная, разнообразная и в меру мейнстримовая работа, ничем не уступающая дебютнику.

Игорь “elbiting” Леонтьев